The Social - Il prezzo della verità

Frances Haugen (Mikey Madison) ha messo insieme una lista piuttosto preoccupante di questioni che vengono continuamente messe da parte dai suoi capi di Facebook. Nonostante lavori apparentemente per l'unità di integrità di questa azienda, è tutto una questione di lealtà al business e alla causa e quindi vengono specificamente messi in guardia dai giornalisti impiccioni che cercano di far saltare il banco come Jeff Horwitz (Jeremy Allen White). Lui non è un giornalista tecnologico secchione, ma un sicario politico che è a caccia di una storia che esponga quanto questa organizzazione sia manipolatrice riguardo ai suoi utenti e ai loro dati. Naturalmente ci sono ampie speculazioni in giro, ma lui ha bisogno di prove - e quando Frances (alias "Fred") si rende conto di alcune statistiche francamente sbalorditive, inizia una sorta di dialogo alla "Gola Profonda" con questo reporter luddista. Quello che ne consegue varia le linee temporali dai primi anni 2020 mentre il loro assalto work in progress ai segreti più reconditi dell'azienda prende piede mentre il CEO Mark Zuckerberg (Jeremy Strong) viene preparato per una prossima comparsa davanti al Congresso degli Stati Uniti. Mentre quel rapporto investigativo prende ritmo, parte del loro lavoro inizia a suscitare sospetti tra il management un tempo piuttosto arrogante che i risultati dei loro studi tracceranno alcune correlazioni molto spiacevoli tra la natura controllante dei loro algoritmi e sexploitation; traffico di persone; terrorismo e persino le rivolte del Campidoglio - e che queste accuse appariranno in prima pagina sul Wall Street Journal. Mi piace la scrittura di Aaron Sorkin e qui, attribuendo a Horwitz praticamente nessuna conoscenza del linguaggio degli acronimi usato in questo settore, permette alla sua scrittura e alle sue spiegazioni spesso piuttosto acerbamente tolleranti di introdurci a ciò di cui questo film parla realmente. Una critica di quello che era essenzialmente un servizio benigno progettato per aiutarci a unirci tutti insieme è ora uno che ha bisogno di tenerci tutti insieme in mezzo alla nostra cultura sempre più dipendente di convalida e approvazione se vuole sopravvivere. Questo dramma pone anche alcune domande sul capo. Capisce davvero quali sono le implicazioni delle politiche di Facebook? Lo capiscono i politici che scrutano? C'è una battuta di uno dei suoi funzionari (Billy Magnussen) che ricorda abbastanza plausibilmente all'intrepido Jeff che la loro azienda è fuori dalla portata di qualsiasi giurisdizione governativa. È semplicemente troppo grande, troppo potente e troppo essenziale nelle vite di quasi un terzo della popolazione umana. Ha ragione e inoltre in che misura qualsiasi governo diverso da quello di Zio Sam ha davvero controllo su come i loro cittadini vengono incanalati in certi modi di comportarsi o pensare o agire? Del resto, ce l'ha Zio Sam? L'interpretazione di Strong come Zuckerberg penso forse illustri tanto l'opinione di Sorkin su quell'uomo quanto rifletta un'analisi accurata della personalità. Ci presenta un individuo quasi robotico circondato da accoliti, che ha più o meno la stessa quantità di umanità e probabilmente potere di "Gort" da "Ultimatum alla Terra" (1951), e penso punti in modo piuttosto potente al problema continuo che l'uomo reale, completamente privo di fascino, ha nel far passare la sua posizione a un pubblico sempre più sospettoso se non addirittura ostile. La produzione del film in sé non è niente di che né lo è davvero la recitazione e il ritmo può essere un po' irregolare a volte, ma i dialoghi incisivi almeno tentano di rompere questa particolare noce in un modo a cui molti di noi possono relazionarsi e possibilmente da cui prendere avvertimento. Come qualcuno che non si è mai impegnato con i social media a nessun livello, a volte conto le mie benedizioni che - in teoria - non faccio parte di questo mondo di like, relike, condivisioni e infinite ricerche di amici.

Frances Haugen (Mikey Madison) has put together quite a concerning list of questions that are continually being sidelined by her Facebook bosses. Despite ostensibly working for the integrity unit of this corporation, it's all about loyalty to the business and to the cause and so they are specifically warned off pesky journalists trying to rock the boat like Jeff Horwitz (Jeremy Allen White). He's no geeky tech journo, but a political hatchet-man who is out for a story that will expose just how manipulative this organisation is with regard to it's users and their data. Of course there is ample speculation out there, but he needs proof - and when Frances (aka "Fred") realises some frankly startling statistics, she begins a sort of "Deep Throat" dialogue with this luddite reporter. What now ensues varies the timelines from the early 2020s as their work in progress assault on the innermost secrets of the business gains traction whilst CEO Mark Zuckerberg (Jeremy Strong) is being coached for a forthcoming appearance before the United States Congress. As that investigative rapport gathers pace, some of their work starts to arouse suspicions amongst the erstwhile somewhat arrogant management that the results of their studies will draw some very unpleasant correlations between the controlling nature of their algorithms and sexploitation; people trading; terrorism and even the Capitol riots - and that these accusations will appear front and centre in the Wall Street Journal. I like Aaron Sorkin's writing and here, by ascribing Horwitz with virtually no knowledge of the acronym-speak used in this industry, he allows his writing and her often quite acerbically tolerant explanations to read us into just what this film is really about. A critique of what was essentially a benign service designed to help bring us all together is now one that needs to keep us all together amidst our ever addictive culture of validation and approval if it is to survive at all. This drama also poses some questions of the boss too. Does he really understand quite what the implications of Facebook policies are? Do the scrutinising politicians? There is one line from one his apparatchiks (Billy Magnussen) that quite plausibly reminds the intrepid Jeff that their company is beyond the reach of any governmental jurisdiction. It is simply too big, too powerful and too essential in the lives of getting on for one third of the human population. Is he right and moreover to what extent do any governments other than Uncle Sam's really have any control over how their citizenry are coralled into certain ways of behaving or thinking or acting? For that matter, does Uncle Sam either? Strong's effort as Zuckerberg I think maybe illustrates as much about Sorkin's opinion of that man as it reflects any accurate personality analysis. He presents us with an almost robotic individual surrounded by acoltyles, who has about the same amount of humanity and quite possibly power as "Gort" from "The Day the Earth Stood Still" (1951), and I think rather potently points at the continuing problem the real, entirely charm-free, man has in getting his position across to an increasingly suspicious if not downright hostile public. The production of the film itself is nothing much to write home about nor really is the acting and the pacing can be a little erratic at times, but the punchy dialogue does at least try to crack this particular nut in a way that many of us can relate to and possibly take warning from. As someone who has never engaged with social media on any level, I do sometimes count my blessings that - in theory - I am not part of this world of likes, relikes, shares and endless searches for friends.

I film progettati per evocare indignazione virtuosa tra i membri del pubblico hanno un compito vitale da adempiere: assicurarsi di produrre contenuti e suscitare sentimenti all'altezza delle loro intenzioni. Sfortunatamente, è qui che quest'ultima proposta dello sceneggiatore-regista Aaron Sorkin manca ripetutamente il bersaglio. Spesso erroneamente pubblicizzato come sequel del sensazionale "The Social Network" dello sceneggiatore del 2010, questo pezzo complementare autonomo a quella uscita porta ancora una volta gli spettatori all'interno del mondo di Facebook per esporre le crepe nell'armatura presumibilmente impenetrabile del gigante dei social media. Questa proposta basata su fatti reali, che abbraccia gli anni 2018-2021, si concentra sull'idealista ricercatrice di Facebook Frances Haugen (Mikey Madison), una convinta sostenitrice della missione dell'organizzazione di avvicinare le persone ma che scopre alcuni segreti inquietanti che scuotono la sua fiducia negli obiettivi presumibilmente altruistici dell'azienda. E, quando tenta di sollevare le sue preoccupazioni con i dirigenti, viene sommariamente liquidata o gentilmente invitata a tacere. Le cose iniziano a cambiare, però, quando incontra un giornalista investigativo del The Wall Street Journal, Jeff Horwitz (Jeremy Allen White), che è ansioso di raccontare la grande storia con l'aiuto di Haugen. Frances è inizialmente riluttante, non volendo abbattere il suo datore di lavoro, ma, quando scava più a fondo nei panni sporchi dell'organizzazione, è inorridita da ciò che trova: un'azienda che afferma di essere tutta per la libertà di parola ma è indifferente riguardo all'accuratezza fattuale, un veicolo che ha contribuito alla crescita astronomica del cyberbullismo di giovani da parte di utenti coetanei e un algoritmo che indirizza volutamente utenti del sito ignari nelle braccia di gruppi estremisti. È abbastanza per far cambiare idea a Haugen e lavorare con Horwitz per denunciare tutto. Date le dimensioni del pubblico utente di Facebook e il numero di individui che si affidano ad esso come loro principale fonte di notizie e informazioni, la portata e la grandezza di questa storia sono immense – ma forse un po' troppo per affrontare adeguatamente questi problemi in un film di due ore. E, purtroppo, l'impatto di quello scenario non emerge così potentemente come dovrebbe nel corso della narrazione del film. Per prima cosa, la sceneggiatura è troppo tecnica, sventolando il gergo dei social media con l'aspettativa che gli spettatori comprenderanno chiaramente tutto ciò che viene discusso (mentre apprezzo il fatto che il regista eviti di imboccare il pubblico, arriva un punto in cui è troppo su questo fronte). Poi c'è la rappresentazione un po' insipida di Horwitz, la cui intrepidezza nell'investigare la storia è così ridimensionata che potrebbe ben portare il pubblico a chiedersi perché si stia anche dando pena (non è certo Bob Woodward e Carl Bernstein). A peggiorare le cose, il ritmo è periodicamente lento, in gran parte a causa della performance deludente di Madison, la cui debolezza come attrice è esposta in modo nudo perché tutti la vedano. Ma forse il mio problema più grande con "The Social Reckoning" è la sua ironica ipocrisia: nei titoli di coda, il film presenta un disclaimer visto in molte saghe basate su fatti reali che indica che del materiale è stato creato per effetto drammatico. Tuttavia, quanto è appropriato questo in una storia in cui la questione dell'accuratezza fattuale è un tema centrale della narrazione? (Darò credito al regista per aver riconosciuto questo, ma quell'ammissione solleva comunque la questione di quanto sia stato inventato e quanto fosse significativo per la verità della storia?) C'è anche un altro punto chiave che non viene mai affrontato in modo significativo nel film: Mentre è difficile difendere la litania dei peccati di Facebook, a difesa dell'organizzazione, rimane la domanda, perché tutti quei seguaci di gruppi estremisti si sono lasciati ciecamente attrarre da essi da un algoritmo? Nessuno di quegli individui ha mai sentito parlare di libero arbitrio? E perché questo argomento non viene mai sollevato? (Mi sembra una domanda legittima.) Messe da parte quelle considerazioni, tuttavia, la principale grazia salvifica qui è la rappresentazione assolutamente azzeccata di Jeremy Strong come fondatore di Facebook Mark Zuckerberg, costruendo efficacemente sul personaggio portato in vita per la prima volta da Jesse Eisenberg nel predecessore di questa proposta solo in una versione più vecchia (anche se non necessariamente più saggia). Elogi vanno anche a molti degli altri attori di supporto, come Bill Burr, Betty Gilpin, Wunmi Mosaku e Gbenga Akinnagbe. Tuttavia, nonostante i punti di forza di queste performance e la volontà del regista di affrontare questa storia intrinsecamente spinosa, questi elogi non sono sufficienti per superare i molti altri difetti della produzione. Infatti, gli spettatori che cercano di sapere di più sui soggetti inquietanti sollevati in questo film (e non solo per quanto riguarda Facebook) farebbero meglio a guardare l'eccellente documentario appena uscito "Your Attention Please", che mostra la portata dei social media e l'influenza che hanno su di noi, specialmente tra i giovani di oggi. Alla fine, "The Social Reckoning" potrebbe non essere un completo fallimento, ma non è decisamente il centro del bersaglio o l'home run che avrebbe potuto o dovuto essere – o che molti membri del pubblico probabilmente si aspettavano.

Films designed to evoke righteous indignation among audience members have one vital task to fulfill: make sure they produce content and yield feelings that live up to their intentions. Unfortunately, that’s where this latest offering from writer-director Aaron Sorkin routinely swings and misses. Often inaccurately billed as a sequel to the screenwriter’s 2010 sensation “The Social Network,” this standalone companion piece to that release once again takes viewers inside the world of Facebook to expose the cracks in the social media giant’s supposedly impenetrable armor. This fact-based offering, spanning the years 2018-2021, focuses on idealistic Facebook researcher Frances Haugen (Mikey Madison), a firm believer in the organization’s mission of bringing people closer together but who uncovers some troubling secrets that shake her faith in the company’s allegedly altruistic objectives. And, when she attempts to raise her concerns with higher-ups, she’s summarily dismissed or politely told to shut up. That begins to change, though, when she meets an investigative reporter from The Wall Street Journal, Jeff Horwitz (Jeremy Allen White), who’s anxious to tell the big story with Haugen’s help. Frances is initially reluctant, not willing to take down her employer, but, when she digs deeper into the organization’s dirty laundry, she’s appalled by what she finds: a company that claims to be all for free speech but is indifferent about factual accuracy, a vehicle that contributed to the astronomical growth in the cyberbullying of youngsters by peer users and an algorithm that purposely directs unsuspecting site users into the arms of extremist groups. It’s enough to get Haugen to change her mind and work with Horwitz to blow the whistle. Given the size of Facebook’s user audience and the number of individuals who rely on it as their principal source of news and information, the scope and magnitude of this story are immense – but perhaps a little too much so to adequately address these issues in a two-hour movie. And, regrettably, the impact of that scenario doesn’t come through as powerfully as it should in the course of the film’s narrative. For one thing, the script is far too technical, bandying about social media jargon with the expectation that viewers will clearly comprehend everything that’s being discussed (while I appreciate the filmmaker’s avoidance of spoon-feeding the audience, there comes a point where enough is enough on this score). Then there’s the somewhat insipid portrayal of Horwitz, whose intrepidity in investigating the story is so downplayed that it might well lead audiences to wonder why he’s even bothering (Bob Woodward and Carl Bernstein he ain’t). To make matters worse, the pacing is periodically sluggish, in large part due to the underwhelming performance of Madison, whose weakness as an actress is nakedly exposed for all to see. But perhaps my biggest issue with “The Social Reckoning” is its ironic hypocrisy: in the closing credits, the picture features a disclaimer seen in many fact-based sagas indicating that some material was created for dramatic effect. However, how appropriate is that in a story where the matter of factual accuracy is a core theme of the narrative? (I’ll give credit to the filmmaker for acknowledging this, but that admission still raises the question of how much was made up and how significant was it to the truth of the story?) There’s also another key point that’s never meaningfully addressed in the film: While it’s difficult to defend the litany of Facebook’s sins, in the organization’s defense, the question remains, why did all those followers of extremist groups blindly allow themselves to be drawn into them by an algorithm? Didn’t any of those individuals ever hear of free will? And why is this subject never raised? (Seems to be a legitimate question to me.) Those considerations aside, however, the primary saving grace here is the absolutely spot-on portrayal of Jeremy Strong as Facebook founder Mark Zuckerberg, effectively building on the character first brought to life by Jesse Eisenberg in this offering’s predecessor only in an older (though not necessarily wiser) version. Kudos also go out to many of the other supporting players, such as Bill Burr, Betty Gilpin, Wunmi Mosaku and Gbenga Akinnagbe. Nevertheless, despite the strengths of these performances and the filmmaker’s willingness to tackle this inherently thorny tale, these accolades are not enough to overcome the production’s many other drawbacks. In fact, viewers looking to know more about the disquieting subjects raised in this film (and not just where Facebook is concerned) would better serve themselves to watch the excellent newly released documentary “Your Attention Please,” showing the reach of social media and the influence it has over us, especially among today’s youth. In the end, “The Social Reckoning” may not be a complete misfire, but it’s definitely not the bullseye or home run that it could or should have been – or that many audience members were probably anticipating.

Guarda la mia recensione completa su https://movieswetextedabout.com/the-social-reckoning-movie-review-aaron-sorkin-turns-the-facebook-files-into-an-infuriating-essential-wake-up-call/

Voto: A

THE SOCIAL RECKONING sta sullo stesso piedistallo di THE SOCIAL NETWORK per me, ed ecco un'aggiunta a questa opinione già tremendamente controversa: questo conta di più! Aaron Sorkin trasforma i Facebook Files in un film esasperante su un'azienda che sapeva esattamente cosa stava facendo. Il dibattito sulla libertà di parola al suo centro rifiuta risposte facili, e le analogie di Sorkin colpiscono duro. Alcuni dicono che arriva troppo tardi perché tutto questo è pubblico, ma pubblico non è la stessa cosa di conosciuto. Mikey Madison è eccellente nei panni di una whistleblower guidata dall'amore, non dal rancore. Lo Zuckerberg di Jeremy Strong è una caricatura in cui ho creduto comunque. Certo, sembra una cosa da TV, ma chi se ne frega quando la storia è così vitale? Non ne sapevo abbastanza entrando, e non ho smesso di leggere gli articoli da allora. È uno dei film più avvincenti che ho visto quest'anno, e sono ancora arrabbiato per questo.

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Rating: A

THE SOCIAL RECKONING sits on the same pedestal as THE SOCIAL NETWORK for me, and here's an add-on to that already massively hot take: this one matters more! Aaron Sorkin turns the Facebook Files into an infuriating film about a company that knew exactly what it was doing. The free speech debate at its core refuses easy answers, and Sorkin's analogies hit hard. Some say it comes too late because all of this is public, but public isn't the same as known. Mikey Madison is excellent as a whistleblower driven by love, not spite. Jeremy Strong's Zuckerberg is a caricature I believed anyway. Sure, it looks like TV, but who cares when the story is this vital? I didn't know nearly enough going in, and I haven't stopped reading the articles since. It's one of the most riveting films I've seen this year, and I'm still angry about it.